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　　受到移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的沖擊之后，一向作為紙媒又是的深度報(bào)道開(kāi)始　“水土不服”，而新聞的受眾已經(jīng)歷史性地轉(zhuǎn)向了移動(dòng)互聯(lián)端。

　　我在傳統(tǒng)媒體工作8年多，現(xiàn)在轉(zhuǎn)為負(fù)責(zé)報(bào)社的一些新媒體項(xiàng)目。就我現(xiàn)在負(fù)責(zé)的官方微信公眾號(hào)情況來(lái)看，如果直接照搬報(bào)紙上的深度報(bào)道，公眾號(hào)推送文章的閱讀數(shù)一般會(huì)遠(yuǎn)低于平均閱讀數(shù)。

　　為什么會(huì)這樣？《娛樂(lè)至死》的作者尼爾·波茲曼認(rèn)為，作為媒介，印刷品和電視本身并沒(méi)有思想，然而作為工具，它們對(duì)于文字與圖像的不同偏好，卻決定了不同文化的發(fā)展。這是一種技術(shù)決定論的表述。但不可否認(rèn)的是，人們對(duì)紙端、PC端和移動(dòng)端的內(nèi)容要求差異很大。

　　我曾在多篇文章中談到這樣一個(gè)觀點(diǎn)：跟紙端和PC端不一樣，移動(dòng)端基本實(shí)現(xiàn)了與人類(lèi)生活的無(wú)縫對(duì)接，這造成了閱讀儀式感的急劇下降，殆近于無(wú)。受眾的閱讀習(xí)慣因此發(fā)生改變，他們不用鄭重其事地翻開(kāi)一本書(shū)，不用好整以暇地打開(kāi)一份報(bào)紙，也不用把椅子挪到電腦前，不用連接網(wǎng)線(xiàn)，不用開(kāi)機(jī)關(guān)機(jī)，只要打開(kāi)移動(dòng)端，隨時(shí)隨地都可以閱讀。

　　從受眾需求出發(fā)，閱讀障礙和儀式感的喪失，使得內(nèi)容生產(chǎn)者需要生產(chǎn)在任何環(huán)境下都適合閱讀的內(nèi)容，這種內(nèi)容要使得閱讀者能在任何身體狀況和心理情境下都能被接受，再加上移動(dòng)終端的屏幕偏小，長(zhǎng)篇深度報(bào)道確實(shí)很難再在移動(dòng)端生存下去。

　　一個(gè)例證是，有研究者運(yùn)用主題建模的方法，對(duì)2009年11月至2010年1月間推特（Twitter）上的內(nèi)容和同時(shí)期以深度報(bào)道見(jiàn)長(zhǎng)的《紐約時(shí)報(bào)》的報(bào)道進(jìn)行比較。他們發(fā)現(xiàn)推特和《紐約時(shí)報(bào)》的報(bào)道重心有所不同。推特上，家庭與生活、藝術(shù)以及時(shí)尚是發(fā)布最多的信息類(lèi)別，而在《紐約時(shí)報(bào)》中，藝術(shù)、國(guó)際新聞、商業(yè)新聞則位居前三。這說(shuō)明，社交媒體上的內(nèi)容確實(shí)更為輕悅。

　　此外，研究者還發(fā)現(xiàn)，推特和《紐約時(shí)報(bào)》上同一類(lèi)報(bào)道的覆蓋面有差別。比如在《紐約時(shí)報(bào)》，藝術(shù)類(lèi)新聞會(huì)涉及書(shū)籍、小說(shuō)、博物館、歷史等，覆蓋面較廣；而在推特上，藝術(shù)類(lèi)別的信息則集中在流行音樂(lè)和明星上，覆蓋面較窄。這更說(shuō)明了傳統(tǒng)深度報(bào)道與移動(dòng)端產(chǎn)品的不適配。

　　基于上述原因，不只是我，很多同行也都認(rèn)為，傳統(tǒng)的深度報(bào)道的時(shí)代將被終結(jié)，走向式微。

　　然而，與此同時(shí)，大型門(mén)戶(hù)網(wǎng)站和新創(chuàng)業(yè)的媒體平臺(tái)，卻在深度報(bào)道上頻頻發(fā)力。門(mén)戶(hù)網(wǎng)站為何要做原創(chuàng)深度報(bào)道？我訪談了幾家網(wǎng)站的原創(chuàng)內(nèi)容負(fù)責(zé)人，其中一位的回復(fù)是：1.與其轉(zhuǎn)載靠別人，不如自己動(dòng)手豐衣足食；2.提升媒體屬性，打造新聞品牌；3.坐等對(duì)手上門(mén)，不如主動(dòng)出擊。另一位則回復(fù)：1.避免同質(zhì)化；2.樹(shù)立口碑；3.內(nèi)容發(fā)展所需。