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　　但是目前的國(guó)產(chǎn)劇仍然難以讓觀眾心甘情愿“埋單”。自詡為超級(jí)IP的《盜墓筆記》按目前的水平，也依然不行。

　　每到周末，《盜墓筆記》總能穩(wěn)上微博熱搜，成為網(wǎng)友討論的話題。但從上線開始，一直是貶謫勝于褒獎(jiǎng)，五毛錢的特效、大變動(dòng)的劇設(shè)、泛濫的植入廣告、上交國(guó)家雷人臺(tái)詞......每集都讓原著粉操碎了心，分分鐘想把編劇和導(dǎo)演上交國(guó)家。

　　全季開放后，筆者在會(huì)員和云盤交替模式下一口氣看完，為了更好地和原著對(duì)比，也去看了原著的第一部分的故事。

　　除了先導(dǎo)片的故事增設(shè)將盜墓團(tuán)伙的情節(jié)提前，故事的主線大致與原著是相似的，亦可說成除了保留大情節(jié)，在細(xì)節(jié)上增設(shè)刪減后，詳略與原文有出入，讓全文基調(diào)有所改變，將全劇變得像是與原著情節(jié)有所相似的另一個(gè)故事。

　　小說和電視劇不同，讀者的自我想象和畫面的直接呈現(xiàn)不同，后者比前者需要更多的實(shí)質(zhì)情節(jié)來支撐。此劇在大情節(jié)只簡(jiǎn)不增，比如巖洞里原本更為驚險(xiǎn)刺激的戲份完全被簡(jiǎn)化;悶油瓶的打戲和三叔消失后獨(dú)自探路等書中靠讀者自行腦補(bǔ)的情節(jié)在電視劇中也是完全空白，卻將戲碼增加在情節(jié)本身進(jìn)展外的新加情節(jié)上，如魯殤王的愛情故事、High少們的被綁架。

　　這或許是編劇為了均衡墓里墓外視覺光線的刻意安排。卻反倒讓全劇顯得內(nèi)容單薄，情節(jié)拖沓，王胖子插科打諢成了古墓里的重要戲碼，驚悚冒險(xiǎn)劇儼然被改編成了喜劇篇。這不是《盜墓筆記》獨(dú)有現(xiàn)象，恰是我們國(guó)產(chǎn)劇的普遍狀況。

　　《盜墓筆記》火了的很大原因其實(shí)并不是劇情或影片質(zhì)量，而是來源于大眾的“八卦”的消費(fèi)，這種娛樂至死的現(xiàn)象或許在短期內(nèi)可以有所建樹，但是長(zhǎng)期來看，難以推動(dòng)付費(fèi)業(yè)務(wù)。

　　相比較之下，當(dāng)我們仔細(xì)的去看美國(guó)的視頻行業(yè)，當(dāng)初依靠租售DVD的Netflix靠的是什么打響了第一炮，正是被口口相傳的《紙牌屋》。

　　編劇不靠經(jīng)典情節(jié)的拼湊，不靠忽悠觀眾賺錢之日，大概才會(huì)是觀眾主動(dòng)討腰包之時(shí)。中國(guó)的視頻行業(yè)缺少一個(gè)《紙牌屋》。