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　　紀(jì)錄片在國內(nèi)的風(fēng)靡必須得從《舌尖上的中國》說起，民以食為天的中國人對這部紀(jì)錄片的熱情大大超出了攝制組的預(yù)期，接地氣的內(nèi)容也讓這部紀(jì)錄片成為了短期內(nèi)社會的熱門話題，而這部紀(jì)錄片甚至找不到它本應(yīng)該觸達(dá)的核心用戶群，更貼切的說，它其實(shí)是一場具有全民性質(zhì)的“吃貨盛宴”，愛上它無需任何理由。

　　其實(shí)，中國早在19世紀(jì)末就開始拍攝具有紀(jì)錄片性質(zhì)的影片（用的是國外記者的素材），1953年才成立了第一個攝制新聞片和紀(jì)錄片的專業(yè)機(jī)構(gòu)──中央新聞記錄電影制片廠。直到現(xiàn)在，紀(jì)錄片在國內(nèi)依然沒有被普及，作為媒體界的“冬蟲夏草”，紀(jì)錄片的潛在價值長期被忽視，而這種現(xiàn)象與國內(nèi)的媒體行業(yè)的發(fā)展有著千絲萬縷的關(guān)系。

　　紀(jì)錄片與伯樂的陰差陽錯

　　伯樂識馬的故事就好比是紀(jì)錄片在中國所處的尷尬處境，因紀(jì)錄片興起的時間和國內(nèi)媒體發(fā)展的高度無法匹配，所以大家應(yīng)該都有感觸，很多喜愛紀(jì)錄片的朋友們大多都是被Discovery、國家地理等國外的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容所吸引，但早期的優(yōu)質(zhì)紀(jì)錄片只能在電視媒體上收看，且數(shù)量極少，而這個時期僅僅就是10前年，這種國內(nèi)信息環(huán)境閉塞是造成紀(jì)錄片在當(dāng)下依然沒有被普及的主要因素之一。

　　其次，國外紀(jì)錄片的引進(jìn)及審核制度是極其嚴(yán)格，所以除了具備資質(zhì)和資金的媒體外，大部分國內(nèi)媒體都無法獲得國外紀(jì)錄片的播放權(quán)，并且在題材上較為單一，主要以自然、生物等為主，人文情懷、戰(zhàn)爭歷史層面的內(nèi)容幾乎沒有。所以在某一時期內(nèi)，給國人造成了紀(jì)錄片即“動物世界”、“人與自然”的錯誤認(rèn)知，雖然“動物世界”陪伴了我們很久，但我還是要告訴你，趙忠祥老師主持的“動物世界”并非央視所拍攝，而是通過向國外媒體購買素材編輯而成的，而“動物世界”可以說是中國早期面向大眾的紀(jì)錄片雛形。

　　而從現(xiàn)在較為開發(fā)的國內(nèi)媒體環(huán)境來看，在舌尖系列播出前國外大量的紀(jì)錄片涌入進(jìn)來。其中，由站在食物鏈頂端的男人拍攝的紀(jì)錄片《荒野求生》最受網(wǎng)民歡迎，除了獨(dú)特的紀(jì)錄片視角外，那些特殊的食物總會驅(qū)使人們在社交平臺自發(fā)性的擴(kuò)散，而貝爺?shù)木捉�、吞咽食物的QQ表情我已經(jīng)收藏了無數(shù)個�，F(xiàn)在，國內(nèi)的媒體生態(tài)逐漸打開局面，伯樂識馬的故事情節(jié)在網(wǎng)絡(luò)媒體平臺和紀(jì)錄片中間上演，無論是題材內(nèi)容還是它的隱性價值。

　　金字塔頂端價值并非人人可用

　　傳統(tǒng)媒體的式微，網(wǎng)絡(luò)媒體的盛行讓紀(jì)錄片的生存空間和價值逐漸凸顯，紀(jì)錄片也通過網(wǎng)媒進(jìn)入眾多網(wǎng)民的視野，但相比網(wǎng)媒日常產(chǎn)出的內(nèi)容，紀(jì)錄片依然是一塊難啃的骨頭，并且也不是人人可以啃的到。