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　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)3.0時(shí)代需要怎樣的產(chǎn)品

　　前文說到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)開始進(jìn)入3.0時(shí)代，不過我們看到的現(xiàn)狀是國(guó)內(nèi)從事傳統(tǒng)在線文學(xué)創(chuàng)作的作者有幾百萬人，主要分布在起點(diǎn)中文網(wǎng)、盛大文學(xué)、17K等幾大已成立10幾年的老牌文學(xué)平臺(tái)上，每家平臺(tái)擁有的注冊(cè)作者數(shù)量超過100萬，但每家平臺(tái)的月活躍作者數(shù)量占比并不高。以起點(diǎn)文學(xué)為例，目前的月活躍作者數(shù)有5萬左右，占比不足5%。從這個(gè)層面來說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)3.0時(shí)代的繁榮仍然有很長(zhǎng)一段路要走。

　　相比老牌的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站們，基于手機(jī)閱讀創(chuàng)作的湯圓創(chuàng)作倒是讓人眼前一亮，至少?gòu)臄?shù)據(jù)上我們看到移動(dòng)文學(xué)平臺(tái)的生命力。成立一年的湯圓創(chuàng)作匯集了50萬名移動(dòng)文學(xué)原創(chuàng)作者，涌現(xiàn)出70萬部文學(xué)作品，其中月活躍作者數(shù)量更是突破10萬大關(guān)，占比達(dá)20%以上。使用湯圓進(jìn)行創(chuàng)作的作者用戶數(shù)有90%是90后的用戶，直接用手機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作發(fā)布的章節(jié)是占88%，從用戶構(gòu)成上面來講，年輕人已經(jīng)成為手機(jī)創(chuàng)作的主流用戶。

　　看起來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)3.0的產(chǎn)品是要“附和”年輕人的，對(duì)于這些年輕人來說，他們創(chuàng)作上的來源非常多元化，他們眼中的社會(huì)現(xiàn)實(shí)一切都會(huì)成為創(chuàng)作源；作者們處處可以進(jìn)行創(chuàng)作，如課堂、宿舍、甚至是衛(wèi)生間都成為了他們的創(chuàng)作場(chǎng)景，瞬時(shí)產(chǎn)生的靈感，都可以瞬時(shí)的記錄下來，這也是湯圓創(chuàng)作為什么活躍度超過傳統(tǒng)在線文學(xué)網(wǎng)站的重要原因。

　　移動(dòng)文學(xué)區(qū)別于傳統(tǒng)在線文學(xué)的一大特點(diǎn)是：這里的作品不依靠字?jǐn)?shù)和章節(jié)的多少，因而故事更加具有緊湊性，依靠靈感、創(chuàng)意來吸引讀者。我們可以把這理解為碎片化時(shí)間的產(chǎn)物，也可以理解為年輕人閱讀創(chuàng)作的群體特征，顯然，這樣的特征也更加符合移動(dòng)用戶的閱讀心態(tài)；短篇幅的創(chuàng)作無處不在、描寫手法簡(jiǎn)潔明快，這已然成為移動(dòng)文學(xué)時(shí)代的典型特征。

　　一言蔽之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)3.0時(shí)代需要的是更接地氣，更直接便捷，更懂年輕人心的產(chǎn)品。

　　腳本經(jīng)濟(jì)下，創(chuàng)作即商業(yè)價(jià)值

　　如今人們都愿意談IP，其實(shí)IP無處不在，只是現(xiàn)在IP成了奢侈品才如此受到關(guān)注，如果能幫助更多草根作者的IP能夠釋放出自身的商業(yè)價(jià)值，這想必才是皆大歡喜的。

　　把目光聚焦在作品衍生的腳本價(jià)值上，實(shí)行免費(fèi)閱讀對(duì)于湯圓創(chuàng)作來講可以說只是放棄前端的部分營(yíng)收可能，現(xiàn)實(shí)是互聯(lián)網(wǎng)的開放、平等、共享本質(zhì)，近年來不斷沖擊著傳統(tǒng)行業(yè)，文學(xué)也不例外，免費(fèi)閱讀勢(shì)必成為主流，將贏利點(diǎn)則脫離開單純的文字，從“文字腳本”拓展開來的世界是無限廣闊的。舉個(gè)例子：2013年之前，版權(quán)IP的價(jià)格相對(duì)比較低，到14年的時(shí)候它的價(jià)格已經(jīng)漲到100萬一部，到年中六月之后漲到三百萬，到現(xiàn)在甚至超過兩千萬。在全球市場(chǎng)2014年電影票房增長(zhǎng)16億美元，過半來自中國(guó)市場(chǎng)。國(guó)內(nèi)影視里面愛情、戲劇是很受歡迎，大部分是來自改編小說，比如《左耳》《致青春》。