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　　一系列數(shù)字告訴我們，電視的整個(gè)收視率、收視規(guī)模在2015年之前就已經(jīng)開(kāi)始大幅縮水。確實(shí)新的時(shí)代已經(jīng)開(kāi)始到來(lái)，一系列的數(shù)字表明這個(gè)趨勢(shì)已經(jīng)確立起來(lái)，并不是一個(gè)周期性的波動(dòng)，而是長(zhǎng)期的趨勢(shì)，整體性的格局已經(jīng)穩(wěn)定下來(lái)了，這在1999年是絕不會(huì)料想的。

　　為什么會(huì)這樣？為什么電視突然不行了？

　　電視劇、綜藝節(jié)目，新世紀(jì)以來(lái)我們?nèi)粘Ｉ�活中最重要的兩個(gè)娛樂(lè)文化形態(tài)，打開(kāi)電視就能看到的這兩個(gè)娛樂(lè)文化形態(tài)，為什么到21世紀(jì)的第二個(gè)十年，走到2014年、2015年會(huì)遇到這種景象？

　　回到1999年以來(lái)所開(kāi)啟的廣電領(lǐng)域的體制改革，在這個(gè)階段廣電總局試圖通過(guò)充分的市場(chǎng)自由競(jìng)爭(zhēng)來(lái)帶來(lái)廣電事業(yè)的發(fā)展，而且實(shí)事求是講，至少在五六年、七八年時(shí)間里，這種政策還是具有有效性的，確實(shí)在一定程度上，無(wú)論是對(duì)電視劇還是綜藝節(jié)目，還是帶來(lái)了很大的積極作用。

　　在今年，出現(xiàn)了920檔綜藝節(jié)目這一新現(xiàn)象，我們就把這個(gè)問(wèn)題放大，920檔節(jié)目是怎么出現(xiàn)的？之前并沒(méi)有這個(gè)概念，其實(shí)它恰恰是在從2015年1月1號(hào)開(kāi)始實(shí)行的，是廣電總局提出的“一劇兩星，一晚兩集”政策的產(chǎn)物。以前雖然有“限娛令”，但每個(gè)衛(wèi)視頻道工作日一天晚上還是可以播出三集電視劇，而從今年開(kāi)始一天晚上就只能放兩集，而且一個(gè)電視劇也只能在兩個(gè)衛(wèi)視頻道播放。于是，“一晚兩集”就把原有的9點(diǎn)20分到10點(diǎn)的時(shí)段釋放出來(lái)，這才導(dǎo)致這個(gè)結(jié)構(gòu)性問(wèn)題的產(chǎn)生。

　　“一劇兩星”政策不僅沒(méi)有有效消化現(xiàn)在海量積壓的電視劇劇集，還導(dǎo)致電視收視率的下跌。通過(guò)今年上半年的電視劇收視統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)來(lái)看，“一劇兩星”的這種馬太效應(yīng)是不可避免的。從去年電視劇出現(xiàn)“劇荒”，到今年綜藝節(jié)目所呈現(xiàn)出的下滑走勢(shì)，綜藝節(jié)目的演進(jìn)路徑，不過(guò)是中國(guó)電視劇在過(guò)去十幾年里的走勢(shì)的一個(gè)翻版，只不過(guò)中國(guó)的綜藝節(jié)目在這三四年的走勢(shì)是過(guò)去中國(guó)電視劇的2倍或4倍的快進(jìn)版。中國(guó)的綜藝節(jié)目和電視劇一樣，都共同深處在當(dāng)前的廣電格局生態(tài)下，不可能超出這個(gè)生態(tài)。

　　以電視劇為例，電視劇在廣電總局的自由競(jìng)爭(zhēng)政策的引領(lǐng)下，2007年拿到了三個(gè)世界第一：觀眾數(shù)量、生產(chǎn)數(shù)量和播出數(shù)量的世界第一，并從2007年到2012年摸到行業(yè)的天花板，達(dá)到目前為止的巔峰，而且在可預(yù)期的十年之內(nèi)，都不會(huì)超過(guò)2012年的峰值。

　　廣電總局“一劇兩星”的政策，無(wú)外乎是覺(jué)得可以通過(guò)這種加減乘除的方式，處理一下海量的電視劇庫(kù)存量，但是這種方式實(shí)際上是杯水車(chē)薪。中國(guó)電視劇產(chǎn)能過(guò)�，F(xiàn)象的背后的實(shí)質(zhì)，是中國(guó)廣電領(lǐng)域的文化生產(chǎn)，已經(jīng)進(jìn)入整體性通貨緊縮的周期。一方面到處都是“熱錢(qián)”，另一方面則是“劇荒”。為什么會(huì)“劇荒”，和綜藝節(jié)目一樣成本過(guò)高，一個(gè)演員的薪酬就多達(dá)幾千萬(wàn)，甚至拍一個(gè)鏡頭，都有十幾萬(wàn)、幾十萬(wàn)的成本。